方艳华老师，有名滑稽演员、有名滑稽表演艺术家、国家一级演员、滑稽界名家、有名老艺术家。
唱是滑稽演员的基本功之一，别看就这么一个字，真的要练好、练精，可得花上一番功夫。在滑稽界为数不多的女演员中能唱的本就不多，唱得好、唱得精的那就更少了，而方艳华就是这极少数人中的一个。
方艳华她从小学艺，但是正式拜先生是在1952年，因为她第一个老师是通俗话剧团的老艺人，叫黄艳冰。后来跟团里一直学戏，当时唱童子生，所以呢已经几十年的唱龄到当时现在，回想回想过去学戏和现在学戏确实大不相同，她记得有几件事情，一件事呢、就是她觉得作为一个独脚戏演员或者滑稽戏演员、是非常不容易的，要样样都会，而且样样全精，所以拿她的话来说，要三种全会，一个演员会唱说唱，两个人会唱独脚戏，人多呢会演各种各样的人物，这样才成为一个很好的、优秀的滑稽演员，那个时候学戏和现在有所不同、是非常苦的，所以她想想几十年下来，有几件事情值得她自己很好的深思的，她是因为她爱人部队里回来后，就是讲调到上海来，随军十五年军龄以后呢，妻子才能跟上来，后来她调到上海到了海燕滑稽剧团，当时到海燕滑稽剧团是田丽丽的剧团，那么田丽丽、田老师蛮好，还叫她唱了几段，唱下来觉得还可以的，结果进去了，没唱几出戏以后呢，当时说得难听点，唱戏是非常困难的，为什么呢，就是轮资排辈、一个一个挨下来，你青年演员要上去，必须有几本好的戏才能够登上台去，一下子是不可能上去的，她记得有一次好像他们在乡下演出，那么田老师在东山剧场演日场的时候摔了一跤，尾部骨折、是骨裂，她站也站不起来，这个情况蛮急的，后来方艳华她说，这怎么办呢，她说、救场如救火，她就顶上去了，有一个人给方艳华她提词，顶上去以后呢，观众呢、她自己耳朵听见，说这个不是田丽丽，也说这个是田丽丽，田丽丽好像变得年纪轻了，她台上也蛮好笑的，结果这个戏只有方艳华她顶下来了，从这个角度来说呢，说明她是喜欢滑稽，而且她对这个艺术很钻的，打了几次灯片，把它所以(所有)唱词全部唱会了，当时田老师觉得自己年纪大了，唱老旦了、花旦让方艳华她来唱，所以这一个过程对方艳华来说，她觉得足受到教育，平时要多学多看，而且在学的时候要认真，这个是她自己有个感觉，应该认认真真学习、钻研各种各样的曲调。
每个演员在台上都会有出洋相的时候，而次数的多与寡，和台下自身的勤奋是呈反比例的，为了降低台上出丑的可能性，台下的方艳华总是特别地努力，每次都会做到成竹在胸后再上台，不过有得必有失，台上的洋相是少了，台下的洋相却多了不少。
的确在唱的过程中当中，她有时候因为入迷，怪的事情蛮多的、笑话也蛮多的，有一次她就背曲调，背着背着背不出，第二天要去录像去的，结果她骑自行车骑到瑞金剧场那，一个岗亭旁边一个红灯，她嘴里在读唱词，她就骑过去了，一个警察就叫她下来，哎、你怎么这样过去的，下来、下来，她一看，哎呀，自己红灯去闯过去了，罚款、罚款，那么她自行车就停下来，旁边几个人说，这个是方艳华，今天要出洋相了，那么她只好到岗亭上去，她对他说，我忘记了、我罚款，罚多少，你说好了。他说，你工作证拿出来，她说、我工作证没带，正巧在开文谈会，那么她说，我只有这么一张证明，结果给他看，方艳华，她说、哎。他说，你怎么不看红灯的，自己是演员。她说，对不起，我脑子里在背一段唱词，明天因为要录像的。噢，他说，你马路上不要这么认真，下次闯祸的、下去下去，结果她没罚款，她想想真危险，我如果闯了祸，旁边来车子什么事都不知道，所以她觉得、因为她喜欢唱，她也爱唱，所以她在声音上、她在唱上，她是下了一番功夫的，特别是她的声带长得比较细，而且她开过两次大刀，而且两次大出血，那么她就怎么办法呢，她自己下苦功，她吃过拳头、她练过声乐、练过发音方法，所以她觉得、要成为一个好的演员，可能有很多的道路要自己去走，这个呢，要自己不怕艰苦、也不怕吃力，有时候甚至于要自己真的是要付出点汗水，也有时候要付出点眼泪，她觉得在唱的当中她是对自己来说，自己还想做点事情，可能今后还要动些脑筋，如何把唱腔弄得更好。
别看今天的方艳华在台上不太出洋相，小时候的她却刚好相反，儿时的她认为上台演戏只是每天都要做的一个功课，玩才是每天的真事，可是玩的时候多了，练功的时间必然就少了，台上的洋相也就多了。虽说方艳华当时已经拜师了，可是在她的印象中因为台上出丑而责骂自己的往往不是老师，而是父亲。
她从小学戏的时候，当时是唱童子生。童子生呢，专门唱小孩的，但是她先生只提出管她，不碰她、不打她的，但是她记得有一次，因为她随她爸爸一起出去，她爸爸是灯光师，她跟爸爸一起到南京去，所以她爸爸对她比较严格，比较严格以后呢，在这种情况之下，她当时唱《一江春水向东流》、里面唱一个康生，唱康生呢，她倒底还小了，只有13岁出头一点，玩心很重，那么最后她上去嘛，他们夫妻两人见面了，娘说，康儿、你过来、叫声爸爸，这个就是你爸爸，那么自己应该说什么话，他不配做我的爸爸，我也不要做他的儿子，那么自己昏头了，他不配做我的儿子，我也不要做他的爸爸，那么说出来怎么呢，下面、哗、满堂彩，这个满堂彩是倒彩，方艳华她又不知道，那么她下来了，下来之后，她爸爸打了她一顿，直到当时疤还在，因为他用鸡毛掸子打的，他说，你昏头了，唱戏这么好唱，要做一千个群众演员是容易得很，但是一千个当中捡出一个主要演员，不下功夫是多少难呀，那么打了一顿，不知道他怎么把女儿穷打，然后这一次以后，她确实是、小孩记住了，自己很要了。
与搭挡郭明敏的合作源于当时二零零零年左右的二十九年前，当初因为对于滑稽相同的热爱，两人走到了一起，成为了一对艺术上志同道合的搭档。这么多年过去了，看惯了别人的分分合合，两人的关系却还是那么好，合作也越来越默契了，但是不要以为他们之间就没有摩擦了，只不过他们争吵的原因与大多数人不太一样。
关于她和郭明敏搭档当时已经有29年了，同事和搭档，有时候他们到南京演出，俩个人在马路上吵架，实际上不是吵架，是争今天的演出或者今天的效果，争好之后、旁边有人说，好了，你们不要吵了，要吵回家去吵，你们夫妻两个有什么好吵的，他们两个人又好笑又好气，我们不是夫妻，台上倒时时做夫妻，台下根本不是夫妻，这说明什么呢，这真的是笑话、冤枉，那么回去、大家再想想，哎哟，何必呢、静静的坐下来，坐下来再研究，用统一的办法，谁的点子好就用谁的、试试看。所以这样呢，独脚戏也比较多，她和郭明敏两个人搞双人说唱，在电台上录音。这个说唱呢，应该说蛮难的，因为一个人要起几个角色，甚至于起上去的角色听上去要方言不同、唱腔不同，内容、意思不同，所以他们呢，应该说俩个人非常努力，在电台上录了20几个说唱，包括《一夜夫妻》，包括好几个东西都是他们动脑筋动出来的，包括《欢迎你再来》也进了一部，这个时候大家有种什么感觉呢，好像电台里开出来的节目全是方艳华，或者都是方艳华丶郭明敏，她觉得有这个感觉，为什么呢，方艳华、郭明敏这个搭档应该说大家都认可的，一个呢，唱得可以;一个呢、写包括动脑筋都可以，因为大家都在艺术上有所追求，而且大人觉得他们两个人只能拼档、不能拆档，因为拆档下来没一个是好的，或者自己不好、或者他不好，没有一个是好的，因为重新再结合一个搭档，你会觉得不舒服，同样一句话人家说得不舒服，这个就是人家说的搭档比夫妻还重要，所以人家称他们为“黄金拍档”，就是这个道理。
回忆起儿时的点点滴滴，方艳华感触颇多，的确若没有严父、恩师的教导，又怎会有今日的方艳华，当时已年过花甲的她依旧有着充沛的创作活力，她并不满足于已经取得的成绩，她还有很多心愿。现在当时方艳华最想做的事情就是能演八个性格完全不同的老太太。
她当时退休以后呢，她也觉得自己现在好像也蛮忙的，自己嘛也参加过黄永生的说唱团，包括当时在活动，搞了两本戏，一本嘛是50周年搞了小品和说唱，还有当时的最近搞了上海说唱回顾展，那么在这个当中她觉得，他们都说、方艳华、你变了，你好像现在潇洒得不得了，好像一点都不和别人争什么，她说，你知道吗，人要服老，我现在自我感觉我已经老了，老了呢，我心态要平，自己做(作)为退休工人要平平稳稳。