话说当时在《绝版赏析》节目介绍了徐碧云唱片三种，并请到了著名京剧演员毕谷云先生。毕老师是徐先生的亲传弟子，也可以说是硕果仅存的徐派传人了，他当时的去年是不是在北京举办了个人的专场演出，对。也可以说是他为这个徐派的宏扬和发展作了大量的工作。
说起徐碧云先生，毕谷云他是1949年拜的徐先生，以后、也跟着徐先生到各地演出。徐先生是梨园世家，他父亲徐宝芳是清末的著名小生，大哥徐兰沅呢又是梅先生的京胡，著名的京胡演奏家。徐先生在9岁，他就开始学戏了，由于家庭的关系他跟丁兰荪老先生学武生，丁先生就是著名教师丁永利的父亲，这样就打下深厚的武功底子。徐先生小的时候长得非常清秀，小嗓子还特别好，所以萧长华老师就建议让他改旦角，他们家里也都同意了，就打这就改了旦角，开始是跟这个吴菱仙先生、就是梅兰芳老师的师傅、吴菱仙先生学青衣，同时呢，又跟他舅舅吴彩霞学青衣，在这个同时，还请了十三旦，老十三旦，很著名的侯俊山老师学花旦、学小生、那时打的基础就很厚了，到11岁呢，入了斌庆社的科班。在科班里头呢，他就更进一步的学习青衣、花旦、武旦、跷功、打出手啊、全面的，就是旦行各个行当的、所有的技巧他都学了，这就让他以后吧，成了那个文武兼擅，青衣、花旦、刀马武旦都好的一个演员，集合于一身，是这么样的。
那毕老师，我们下面要介绍的是他的代表作《绿珠》这个戏，那《绿珠》这个戏有非常高难的翻下的动作，这个是不是跟他小时扎的武功基础非常的有关系，对，那时候的编剧基本上都是根据演员的条件编写，尽量把演员所专长的一些特点发挥出去，《绿珠》就是这个样子，根据徐先生的特点、徐老师的特点找这么个题材编的，所以最后的一翻呢，从三张桌子下来的那个抢背变僵尸，那一般演员都是、抢背下来还要变僵尸躺在台上，这可真是个高难动作，一般我们好像看到旦角这个行当有三张桌子下腰的这种，慢慢的下来、最后那一下就非常好掌握、他这个很难控制，是，一般下来、从高下来吧，基本都是脚着地、徐老师背着地，所以这比较难，容易受伤;但徐先生因为基本功特好，在科班里头、他学的那些武的、底子打得特别厚，所以他擅长这个，所以由于他的擅长编了《绿珠坠楼》，所以一下子就轰动了，成了他的代表作，也是独有的剧目。那么当时好像也是说他就是因为这出戏和这个梅尚程荀当时并列五大名旦，是因为《绿珠》这出戏跻身于五大名旦这个当中。这是1927年，北京的《顺天时报》选举那个五大名伶新剧，都是票选的、票特别多，投票、特别高，观众投票的，选出来的就是梅兰芳老师的《太真外传》、尚小云先生的《摩登伽女》、程砚秋先生的《红拂传》、荀慧生老师的《丹青引》、徐碧云老师的就是《绿珠坠楼》这五出戏当选了，就成了众所周知的五大名伶了。但是徐先生由于种种原因过早的离开北京舞台，所以这以后就渐渐的形成了四大名旦，但是反过来说，徐先生能跟四大名旦并列为五大名伶，就可想而知他当初艺术是非常的高超的。那么像《绿珠》这个戏现在就是在舞台上好像已经不多见了吧，它主要就是后面那个翻有点危险性，所以一般有受伤的可能，所以学的人就不多了。
刚才说到《绿珠》这出戏它有个非常高难的下高的动作，那在这个唱是上有些什么特点，徐老师唱腔啊，跟梅花师有点相像，因为他们二位都是吴菱仙老师教的，同一位老师教的，而且呢，徐碧云老师又是梅兰芳老师的妹夫、亲妹夫，这么一层关系，徐碧云老师还是梅兰芳老师的学生，关系比较复杂了，徐碧云的大哥徐兰沅又是梅兰芳老师，又是徐碧云老师的琴师，所以他的唱腔啊基本接近梅兰芳老师的，但是某些地方也有他自己刚的一面，所以咱们这三张唱片呢应该说是徐老师是接近梅老师早年的，因为他们录音的时候是1925年，跟现在又有所不同，它是基本还可以听出来当年的风貌。
下面要介绍的是《虞小翠》这出戏，那毕老师《虞小翠》这出戏是不是也是徐老师独有的一出戏，独有的剧目。这出戏当时演的场次还是比较多，因为本身是个喜剧，它取材于《聊斋》，《聊斋》上面虞小翠一则故事，是狐仙报恩的，所以里头表演花旦的动作很多的丶同时还有圆场啊、耍云帚，戏中串戏、好多。开始时候是纯粹是花旦，当中还有反串老生，很热闹的一出戏了。最后呢，还跟姜妙香姜先生戏中串戏、演《霸王别姬》，所以戏是很热闹的。这出戏应该说信息量是非常大的，可看性也非常强，其中唱功也挺多，也是徐先生的代表作。觉得好像徐先生的戏基本上是以文武并重的、这样的，文武并重、都是这么样的，他是不是比较擅长喜剧呢，他非常全面，您说他喜剧好吧，但他单一的大青衣他也好，单一的大青衣他也挺好，什么《雪艳娘》、《祭江》他都挺好的，到武旦、他《泗洲城》什么都唱，也挺好，小生《八大锤》、《群英会》都非常好、非常全面的、很全面。
下面我们要说到《玉堂春》，徐老师的《玉堂春》非常有特色，对。徐老师的《玉堂春》跟其他各位不一样呢他有个后部，一般演《玉堂春》呢最早就是“起解”、“会审”，后来加了也就是“探监”、“团圆”，从荀慧生老师以后吧、加了个“嫖院"，那就是成了全部《玉堂春》了，徐老师也有全部《玉堂春》，但他全部《玉堂春》呢，剧本跟其他几位都不一样的，同时还有个后部，后部什么“洞房花烛”、“路遇鸨儿”，什么“别家”、“赶考”、“火烧老鸨子”、“挂帅"、“三审刘秉义”、“大团圆”，很热闹，也是一台戏，这是一晚上的戏，所以徐老师唱前边那个全部《玉堂春》的叫头二三四本《玉堂春》，后面的叫五六七八本《玉堂春》。
徐先生的唱特别好，他的技术特别高，他唱除了嗓子好之外，还有技巧，他就跟他们说，如果说这儿我要叫一个好，哪一句上叫一个好，他准有把握的，一定就得有好，这是我们学不着的。
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